写生，依托于远足，为什么要行万里路？所求的是“生”，在陌生中体会意外，这是在古人、在书斋、在固有思想中没有的东西。可染先生深谙此道，他甚至强调写生的核心在于放下过往，因为“心怀成见”就会“视而不见”。再有，写生的关键在“写”，而非简单的描摹对象。写是有主观性的，甚至是有逻辑性的，可染先生称这种画法叫“从无到有，从有到无”。李可染甚至将毛主席讲的辩证法运用其中，理论与实践相结合不是概念性的虚言，而是中国画这艘大船得以驶向艺术新境的双桨，飞向未来的双翼。
从1954年到今天已然七十载。当李可染艺术基金会理事长刘莹老师提出此展的构思，并直接说出展览的题目“雨亦奇”时，我们双手赞成。此题源自可染先生在西湖的一幅写生，更是将自然与作品融为一体，幻化出苏轼的名句：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”内质的创作。受此题与苏东坡、西湖缘分的启发，我们亦想通过作品与李可染所走过的写生之路相链接，进而形成一个地图志式的展览。以此来纪念李可染先生70年前“躬行”的壮举。
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